B7 akoru
B7
Kök pozisyon: En yaygın şekil: en alçak nota akor adındaki kök notadır; diğer akor sesleri onun üstündedir.
Si 7 akoru piyano — B, Re diyez, Fa diyez ve bir sonraki ölçünün Mi’sini farlarda tutan La
Si 7 — partisyonlarda çoğu zaman B7 — dört notadır: B, D♯, F♯ ve A. İlk üçü si majör üçlüsünü kurar; üstteki (veya içe sıkıştırılmış) A, kökün üstündeki küçük yedilidir. O düz yedili bütün olaydır. O olmadan düz si majörde park edersiniz. Onunla harmoni mi’ye sert yaslanır ve bitmiş duyulmayı reddeder. Mi’deki rock ve blues bu rengi eve giden klasik kapı gibi kullanır. Caz dönüşleri, gospel bas yürüyüşleri ve country chart’ları, bas hareket edip melodi cilalı Bmaj7 yerine ısırık istediğinde B7 yazar. Bu sayfa yalnızca o dominant renkte kalır; A’nın D♯’ye karşı çekişini duyun, siyah tuş gerilimini de içeren dört sesi iki ele yerleştirin, yığını arpeje bölün ve gerçek partisyonların bastığı çevrimlerle alternatif baslarda bası hareket ettirin.
Piyanoda si 7 nasıl çalınır
Kök konum dürüstlük ister: B beyaz tuşta, sonra D♯ ve F♯ siyah tuşlarda, A yine beyazda. Sağ el sıkça 1–2–3–5; sol el sıkça 5–3–2–1. Bu sayıları başlangıç haritası sayın. Gerilim birçok ders kitabı yedilisine göre daha dardır çünkü iki siyah tuş B ile A arasında oturur. Bir kez blok olarak basın, sonra arpeje geçip A’yı yalnız dinleyin. Kulağınız o düz yediliyi adlandırabiliyorsa, şarkının ortasında Bmaj7’nin La diyeziyle karıştırmayı bırakırsınız. Piyanoda B7 yavaş dinlemeyi ödüllendirir: renk A’da yaşar; siyah tuşlardan aceleyle geçmek, «yeterince yakın görünen» tutuşta yanlış notaların saklandığı yerdir.
Chart’lar sizi neredeyse hiç kök konumda dondurmaz. B7/D# yazımı üçlüyü basa koyar — sol el B’den yükselirken en sevilen birinci çevrim adımı. B7/F# beşliyi aşağıya; B7/A yedilinin kendisini en alta koyar. B7/C# veya B7/E gibi alternatif bas işaretleri, bas çizgisi kendi işini yaparken üst sesler B7 kimliğini koruduğunda çıkar. Bu sayfada o şekilleri çevirip gerçek piyano örneklerinden her birini duyabilir, bas hareket ederken sol veya sağ parmak düzenini eşleştirebilirsiniz; prova, hiç duymadığınız soğuk bir eğik çizgi akoruyla başlamaz.
D♯’ye karşı A huzursuz aralıktır
B, D♯ ve F♯ zaten si majör yapar. Adı B7 yapan A’dır. Bloğu bir kez dinleyin, sonra o düz yedili kök kadar net olana kadar arpejleyin — ve D♯ ile A arasındaki tritonu fark edin. Batı kulağının kapalı iniş yerine mi’ye hareket beklemesinin nedeni odur.
B7/D# yeni bir akor değil, bas hikâyesidir
Chart B7/D# yazdığında akor sesleri B–D♯–F♯–A kalır; değişen yalnızca en alttaki notadır. Düzenleyiciler o birinci çevrimi yürüyen bas ve mi’ye veya E7’ye ses bağlantısı için sever. Prova eğik çizgiyi soğuk bırakmadan önce B7/D#’yi burada önizleyin.
Önce dinle, sonra ger
Statik poster A’nın D♯’ye karşı ısırığını kanıtlayamaz. Burada tam akor veya arpeje tıklayıp dinler, parmak düzenini değiştirir, tek etkileşimli diyagramda çevrim ve alternatif bas adımlarsınız — alıştırma süresi dilsiz ızgaraya değil, kulağa ve ele gider.
Si 7 nerede çıkar — ve “B7 tonunda piyano akorları” araması genelde ne ister
O ifadeyi yazanlar çoğu zaman B7’nin komşuluğunu ister; teori sınavındaki literal “B7 tonu”nu değil. Akorun chart’ta gerçekten yer kazandığı hâli budur.
Mi majörde kapı, si blues’ta ev rengi
Mi majörde B7 klasik V7’dir: mi’ye girmek isteyen kapı. Si blues’ta I7 ev rengi olarak oturabilir — çözülmemiş asılı kalmak yerine keskin ve sırıtan. Fa diyez minörde, tam majör parlaklığa kaymadan kaldırma isteyen ezgilerin altında sıkça IV7 çıkar. Mi’deki rock shuffle’ları, mi’ye yönelen caz dönüşleri, ilahi kadansları ve R&B groove’ları aynı dört notalık motora yaslanır. Sıkı Roma rakamlarının dışında daha parlak tonlarda ödünç dominant, vokal altında stop-time vuruş veya sağ el riff taşırken sol el itişi olarak da görürsünüz. Biri «B7 tonu piyano akorları» arıyorsa, genellikle mi ve si çevresindeki V7 / I7 komşuluğunu ister; sınavda B7 adlı bir işaret anahtarı değil.
B7’nin bankta yapışması için üç kısa geçiş
1. Önce dominant rengi kilitleyin
Diyagramı açıp B7’yi blok akor olarak çalın. Birinci geçiş yalnızca üstte A’lı si majör üçlüyü tanımak içindir — henüz her çevrimi ezberlemek değil. Aniden cilalı ve «bitmiş» geliyorsa La diyez değil A aldığınızı kontrol edin.
2. A tartışmasız olana kadar arpejleyin
Arpeje geçin; B, D♯, F♯ ve A sırayla konuşsun. Yedili siyah tuşlar arasında bulanırsa yavaşlayın. O yavaş geçiş, «si 7 nasıl çalınır»ı parmak bilmecesinden çıkarıp chart yalnızca sembol yazdığında güvenebileceğiniz sese çevirir.
3. Bası bilerek hareket ettirin
B7/D#, B7/F# ve B7/A’yı adımlayın; partisyon B7/C# veya B7/E gibi alternatif bas kullanıyorsa onu da deneyin. Sol ve sağ el parmak düzeni voicing’le güncellenir. B7/D#’ye ekstra zaman ayırın — birçok yürüyen bas o birinci çevrimde başlar.