Bbm7/A#m7 akoru
Bbm7/A#m7
Kök pozisyon: En yaygın şekil: en alçak nota akor adındaki kök notadır; diğer akor sesleri onun üstündedir.
Si bemol minör 7 akoru piyano — dört ses alacakaranlık gibi, pencere hâlâ hafif açık
Si bemol minör 7 (Bbm7) piyanoda bemol yazımla Bb, Db, F ve Ab’dir. Solfejle konuşurken “si bemol minör yedili” dersiniz; lead sheet’te çoğu zaman Bbm7 kalır. Diyez yazım A#, C#, E#/F ve G# verir — perde aynı, harf farklı. Klavye üzerinde iki siyah, iki beyaz tuş orta bölgede sıkışır. Ab’yi çıkarın, kapalı bir Bbm üçlüsü kalır. Geri koyun, akor “bitti” diye oturmaz; sessiz vokal altında gece pad’i gibi biraz asılı kalır. Band chart’ları, vokal defterleri ve R&B sayfaları neredeyse her zaman Bbm7 basar. A#m7 (la diyez minör 7) diyez tarafı kâğıdın nadir ikizidir. Bu sayfa o rengi çevrimiçi dinlemeniz, yığını soymanız, parmak numarasına bakmanız ve çevrimlerle bası kaydırmanız için kuruldu — sessiz afişten tahmin etmeden.
Chart’lar neden Bbm7 çağırır — ve genelde ne hissettirir
Yazarlar sade Bbm çok kilitli, majör akor da fazla gülümsüyor gibi geldiğinde Bbm7’ye uzanır. Si bemol minörde sık i7’dir: hâlâ ev, ama üç sesli minörden daha yumuşak. Re bemol majörde, tam trajedi istemeyen acı-tatlı melodi altında vi7 olur. Neo-soul döngüleri, sakin pop köprüleri, bemol tonlarda gospel dönüşleri ve bemolde yaşayan caz standartları bu rengi ödünç alır. Duygu, beyaz tuş Am7’den daha soğuk, çıplak Bbm yığınından daha sıcak, Eb’ye iten Bb7’den daha az huzursuzdur. Piyanoda si bemol minör 7 çevresi akor fikirleri topluyorsanız önce i7 (si bemol minör) ve vi7 (re bemol majör) işlerine bakın; 9’lu ve 11’li yığılmadan önce gerçek partilerin çoğu orada biter.
Korkutmadan aralık: kök Bb (si bemol), küçük üçlü Db (gölge), beşli F (omurga), küçük yedili Ab (yumuşak açık kapı). Db’yi D’ye yükseltin — minörden Bbmaj7 bölgesine çıkarsınız. Ab’yi atın — kör üçlüye dönersiniz. Bbm7’yi Bb7 ile karıştırmak sık kulak hatasıdır: ikisi de Bb ve Ab kullanır ama Bb7 parlak D ister, Bbm7 Db ister. Bu sitede tam yığını arpejin yanında dinlemek, o değiş tokuşu saniyeler içinde gösterir. Piyanoda Bbm7 çalışmanın asıl ödevi çizim ezberi değil; siyah tuşlar sıkışınca Ab’nin gerçekten konuşup konuşmadığını yakalamaktır.
Günlük etiket Bbm7; A#m7 kâğıt işi
Aynı dört perde. Bemol vokal ve nefeshli chart’ları Bbm7 yazar. A#m7’yi bemol istemeyen nadir diyez sayfalara bırakın.
Ab kapıyı aralık tutan sestir
Ab yoksa yalnızca Bbm çaldınız. Akor birden fazla parlak duyulursa Db yerine D alıp majör7 veya dominant renge kaymış olabilirsiniz.
Siyah tuş kalabalığı — dinlemek sessiz chart’tan üstündür
Bb ve Db siyahta oturur; yumuşak parmaklar komşuları sürer. Burada akor ve ayrıştırmayı çalmak, gerdirmeden önce her sesin temiz olup olmadığını gösterir.
Bu Bbm7 sayfasının kâğıt tutuşun yapamadığı işi
Bb–Db–F–Ab’ye bütün gün bakıp Ab’nin gömülü olup olmadığını bilemeyebilirsiniz. Burada diyagram piyano örneklerine, sol/sağ parmağa, çevrimlere ve alternatif basa bağlıdır — rengi kulakla tartarsınız.
Çevrimiçi ses, sonra yığını yavaşça ayırma
Alacakaranlık rengi tek vuruşta istiyorsanız tam Bbm7’yi tetikleyin. Db veya Ab siyah tuş kalabalığında kayboluyorsa arpeje geçin. Çalma ekrandaki voicing’i izler; böylece çevrim veya slash bas gördüğünüz notalar gibi duyulur — başka siteden konserve kök pozisyon döngüsü değil. Parmak numaraları şekle göre güncellenir. Dinle → ayır → eli doğrula → bası kaydır: resme yer imi koymak ile şarkının altında Bbm7’ye gerçekten sahip olmak arasındaki pratik fark budur.
- Piyano örneklerinde blok akor veya arpej için tıkla
- Sol ve sağ el parmak basışı voicing’le güncellenir
- Kök pozisyon ve çevrimler (Bbm7/Db, Bbm7/F, Bbm7/Ab tarzı bas hareketleri dahil)
- Tuhaf slash yazıldığında alternatif bas önizlemesi
- Sayfanız Bbm7 veya A#m7 desin, aynı ses
Piyanoda si bemol minör 7 nasıl çalınır
1. Bb’yi dikin, sonra Db, F ve Ab’yi siyahta acele etmeden ekleyin
Orta Do yakınında A ile Si arasındaki siyah tuş Bb’dir. C’nin üstündeki siyah Db’yi, E’den sonraki beyaz F’yi, A’nın altındaki siyah Ab’yi ekleyin. Sağ el sık 1–2–3–5; sol el sık 5–3–2–1. Birden majör-parlak duyulursa D♮’ye basmadığınızı kontrol edin. Kapalı minör üçlü gibi geliyorsa Ab hiç gelmemiştir. Bu sayfada çalmayı basıp hızlanmadan önce tınıyı eşleştirin.
2. Gölgeyi (Db) ve yumuşak yediliyi (Ab) dengeleyin
Db minör rengi kurar; Ab akorun oturmasını engeller. Dört eşit vuruş hedefleyin. Bulanıklık çoğu zaman parmak ucunun komşu siyahı öpmesi veya Ab’nin o kadar fısıltılı olmasıdır ki kulak yalnızca Bbm duyar. Şekil dürüst geldiğinde diyagramın akor çalmasıyla elinizi karşılaştırın — hava bırakan bir alacakaranlık istiyorsunuz, ezilmiş küme değil, utangaç Ab’yi sonradan yapıştırdığınız kibar bir üçlü de değil.
3. Dört harf sırayla yapışana kadar arpej modunu kullanın
Kırık akor dinletisi her tuşu perde yükselirken yakar. Bb–Db–F–Ab’yi sırayla görmek, bu tutuşu Bbmaj7 (D ve A♮) veya Bb7 (D ve Ab) ile karıştırmayı kesmenin en hızlı yoludur. Ab hep geç iniyorsa sayfayla eşleşene kadar yavaşlayın. Piyanoda Bbm7 çalışması burada müzikal gelmeye başlar: yedili rengin parçasıdır, koridorda hatırladığınız bonus tuş değil.
4. Bas yürüyebilsin diye çevrimleri çevirin — yeni teori paniği yok
Çevrim kontrollerini kullanın. Db’yi alta koymak ilerlemenin ortasını hafifletir. F bas’ta daha geniş bir taban açar, yine de Bbm7 okunur. Ab bas’ta yavaş balad hareketleri için yediliyi kalınlaştırır. Yeni en alçak ses belli olsun diye hem blok hem arpejde dinleyin, sonra eli kopyalayın. Slash etiketleri hâlâ tek armonidir — aynı perde sınıfları, farklı yerçekimi.
5. Chart tuhaf slash yazınca alternatif bası önizleyin
Bazı sayfalar üstte minör-yedili rengini tutar, bas ise alışılmış çevrim setinin dışına yürür. Kulak yeni tabanı sahiplenene kadar o seçenekleri önizleyin. Üstte aynı akor sesleri, altta farklı nota — yalnızca kök pozisyon ezberleyenleri en çok burası düşürür.
6. Bbm7’yi gerçek bir tona koyun ki rengin işi olsun
Piyanoda si bemol minör 7 fikirlerini gerçek ilerleyişlerde çalışırken basit başlayın: si bemol minörde vokal altında tutulan i7, veya re bemol majörde Gb ya da Ab’ye kayan vi7. Akoru tutun, sonra şarkıya göre Eb, F veya Ab’ye kısa bir hat yürüyün. Yazarın neden sert üçlü veya parlak Bbmaj7 yerine o yumuşak Ab’yi istediğini dinleyin. Bağlam yalnız drill’i yener; sonraki chart Bbm7/Db — ya da her şeyi A#m7 diye yeniden yazıp — size fırlattığında büyük diyagram, çevrim seti ve dinle-ayır araçları için buraya dönün.