Bb9/A#9 akoru
Bb9/A#9
Kök pozisyon: En yaygın şekil: en alçak nota akor adındaki kök notadır; diğer akor sesleri onun üstündedir.
Si bemol 9 (Bb9/A#9) akoru piyano: üstünde parlak bir dokuzlu büyümüş Bb7
Si bemol 9 — partisyonlarda çoğu zaman Bb9, diyez ikizi A#9 — piyanoda beş notadır: Bb, D, F, Ab ve C. Düz bir Bb7’den (Bb–D–F–Ab) başlayıp kökün üstüne dokuzlu C’yi yığın. O C bütün karakter yükseltmesidir: akor hâlâ dominant gibi çeker ama tepe açık ve cilalıdır, küt değil. Chart’lar neredeyse her zaman Bb9 basar. Türkiye’de arama dilinde si bemol 9 / la diyez 9 çok geçer; kâğıtta Bb9 ve A#9 hâlâ en sık sembollerdir. A#9 çoğunlukla sayfa zaten diyeze boğulduğunda çıkar. Bu sayfa yığını çevrimiçi dinlemeniz, arpeje ayırmanız, parmak düzenini kontrol edip çevrimleri çevirmeniz, sonra şekli şarkıya taşımanız için kuruldu.
Si bemol 9 akoru piyano arayanlar aslında ne ister
Si bemol 9 akoru piyano aramalarının çoğu teori dersi değildir. Biri lead sheet’te, gospel chart’ta veya neo-soul yürüyüşünde Bb9 görür ve üç pratik cevap ister: hangi tuşlar, nasıl duyulmalı, yanındaki kuzenlerden farkı ne. Bb9 hâlâ dominant bir renktir — Ab, Mi bemole yaslanmayı tutar — ama eklenen C saldırıyı yumuşatır ve sağ ele tatlı bir iniş yeri verir. R&B pad’leri, sessiz caz bitişleri, funk dönüşleri ve çıplak Bb7’nin fazla sade kaldığı kilise müziğini düşünün. Sessiz bir ekran görüntüsü ezberlerseniz dokuzlunun şarkı söyleyip söylemediğini ya da elinizin usulca Ab’yi düşürüp tutuşu başka bir şeye çevirip çevirmediğini ayırt edemezsiniz.
Chart (veya uygulama) diyeze yatınca «b flat 9» ya da «a sharp 9» da yazılır: A#, Cx, E#, G#, B#. Bb–D–F–Ab–C ile aynı beş yükseklik; mürekkep farklı. Başka sık karışıklık: «b flat major 9» — çoğu zaman Bbmaj9 demektir; doğal A (büyük yedili) kullanır ve çekmek yerine yüzer. Bb9 blues’lu Ab’yi korur. Bu aracı kurma sebebimiz basitti — dilsiz akor tabloları alıştırma zamanını boşa harcar. Burada gerçek örneği blok veya kırık arpej olarak önizler, sol/sağ parmakların voicing’e göre güncellenişini izler, renk yapışana kadar çevrim ve alternatif bas adımlarsınız. Sonra PNG’den tahmin etmek yerine tutuşu şarkıya götürürsünüz.
Beş yükseklik, bir iş
Bb ve D majör ve parlak tutar. F ortayı doldurur. Ab dominant çekişi verir. Üstteki C, akoru kısa değil tamamlanmış ve modern hissettiren dokuzludur.
Kâğıtta Bb9; sayfa diyez doluyken A#9
Band ve kilise chart’ları bemollü Bb9’u sever: Bb, D, F, Ab, C. Diyez sayfalar ve «a sharp 9» aramaları A#9’a gider — parmakların altında aynı beş tuş, yalnızca basılı arıza işaretleri değişir.
Bbmaj9 veya Bbadd9 ile aynı değil
Bbmaj9 büyük yedili (A♮) koyar ve daha yüzer. Bbadd9 majör üçlü artı C’yi tutar, küçük yedili yoktur — daha güzel, daha az çekiş. Chart Bb9 diyorsa Ab’yi koruyun.
Bu si bemol 9 sayfası neden dilsiz ekran görüntüsü değil, kulak için
Durağan bir fotoğraf dokuzlunun konuştuğunu veya yedilinin hâlâ orada olduğunu kanıtlayamaz. Bu etkileşimli diyagram gerçek piyano örneklerini çalar, akoru parçalar, parmak gösterir ve şekil sayfayı terk etmeden önce çevrim ile alternatif bası denemenizi sağlar.
Önce bütün yığını dinle, sonra parçala
Blok modu beş tonu birden düşürür; rengi tek nesne olarak yakalarsınız — sıcak üçlü, huzursuz Ab, üstte parlak C. Arpej modu Bb–D–F–Ab–C yürür; elin ortasında bir şeyin yutulmadığını doğrularsınız. Oynatma seçtiğiniz çevrim veya eğik çizgiyi izler — beş notalık tutuşta sessiz başparmak, onu dokuzlu yapan notayı silebilir.
- Çevrimiçi dinleme: Bb9 / A#9 tam akor veya gerçek örneklerle nota nota arpej
- Akor dökümü — özellikle Ab ve C dürüst kalsın
- Seçilen voicing’i izleyen iki el parmak düzeni
- Çevrim ve alternatif bas, yedili-bas ve iki el spread dahil
- Partisyon Bb9 veya a sharp 9 (A#9) dese de aynı ses
Piyanoda si bemol 9 / Bb9 nasıl çalınır
1. Önce Bb7’yi kurun, sonra dokuzluyu (C) ekleyin
Orta C yakınında Bb’yi bulun — A ile B arasındaki siyah tuş. Majör üçlü için D ve F ekleyin, sonra dominant yedili için Ab’yi (Bb oktavının bir tam ses altındaki siyah tuş). En sonda C’yi yığının üstüne koyun. Sağ el sıkça üçlüden daha geniş gerilim ister; sıkışınca birçok çalgıcı akoru iki ele böler. Sonuç birden düz si bemol majör gibi duyulursa Ab kaybolmuştur. Blues’lu değil de yüzen «güzel caz» gibi duyulursa Ab yerine A♮ (Bbmaj9 alanı) almış olabilirsiniz.
2. Rengi dengeleyin: D güler, Ab çeker, C parlar
Beş tuşu eşit sesle ezmeyin. D’yi net tutun ki akor majör kalsın. Ab yeterince konuşsun ki kulak hâlâ Mi bemole hareket beklesin. C ortayı boğmadan üstte otursun. Bulanıklık çoğu zaman komşuyu sıyıran yumuşak parmak ucu ya da o kadar kısık fısıldanan dokuzludur ki yalnızca şişman bir Bb7 duyarsınız. Bu sayfadaki bloğu çalıp kaş-kaldırma-artı-parıltı sesine uyun — ezilmiş küme değil, sonradan yapıştırılmış utangaç dokuzlu da değil.
3. Beş ton yapışana kadar arpej modunu kullanın
Arpeje geçip Bb–D–F–Ab–C’nin sırayla yanışını izleyin. Bb9’u Bb7 (C yok), Bbmaj9 (Ab yerine A♮) veya Bbadd9 (küçük yedili yok) ile karıştırmanın en hızlı düzeltmesi budur. Ab hep geç geliyor veya C hiç inmiyorsa el diyagrama uyana kadar yavaşlayın. O dinle-ve-kontrol döngüsü, bir sessiz PNG daha göndermek yerine döküm oynatmayı sayfaya koymamızın nedenidir.
4. Yedili-bas çevrimini ve iki el spread’i deneyin
Beş notayı bir yumrukta tutmak atletik gelebilir. Çevrim kontrolüyle yediliyi alta koyun — hâlâ Bb9 / A#9 uyumu, yalnızca yer notası hareket etti. Sonra iki el açık voicing’i deneyin: sol kök ve beşliyi (veya daha ince bir çifti) alsın, sağ üst rengi örtsün. Bloğu ve arpeji dinleyin ki yeni düzen prova öncesi net olsun.
5. Chart tuhaf bir eğik çizgi yazınca alternatif bası önizleyin
Bazı partisyonlar sağda Bb9’u tutarken bas temel çevrim setinin dışına gezer. Burada alternatif bas seçeneklerini kulağınız yeni zemini sahiplenene kadar önizleyin. Üstte aynı akor sesleri, altta farklı yerçekimi — yalnızca kâğıt chart’tan kök ezberleyenleri düşüren nokta tam budur.
6. Dokuzlunun işi olsun diye Bb9’u gerçek yürüyüşe koyun
Mi bemol majörde Bb9 klasik V9’dur — Mi bemole düşmek ister, yalnızca çıplak Bb7’den daha pürüzsüz bir tepeyle. Si bemol majörde aynı sembol basa bağlı olarak ikincil dominantı renklendirebilir veya dönüşü süsleyebilir. Gospel ve R&B yazarları, düz dominantın bitmemiş geldiği ama dolu onüçlü yığının fazla kalabalık olacağı anlarda onu sever. Kısa bir kadans çalın, dominanttaki Bb7’yi Bb9 ile değiştirin ve düzenleyicinin o C’yi neden istediğini dinleyin. Sonraki chart akoru A#9 — a sharp 9 yazımı — diye yeniden yazdığında veya henüz çalışmadığınız bir eğik çizgi attığında bu sayfaya dönün.