Eb9/D#9 akoru
Eb9/D#9
Kök pozisyon: En yaygın şekil: en alçak nota akor adındaki kök notadır; diğer akor sesleri onun üstündedir.
Mi bemol 9 akoru piyano: La bemol majörün sevdiği V9, diyez prova sayfalarında bazen D#9
Mi bemol 9 (Eb9) akoru piyano, mi bemol dominant yedili üstüne majör nona eklenmiş sestir. Günlük perdeler: Eb, G, Bb, Db ve F. Bemol şarkı kitapları, bakır partiler ve gospel klasörleri bu yazımı neredeyse hiç bırakmaz. Do diyez, fa diyez veya sol diyez’de yaşayan diyez chart’lar aynı tuşları re diyez 9 (D#9) diye basabilir: D#, F## (çalınan G), A#, C# ve E# (çalınan F). Türkçe aramalarda «mi bemol 9 akoru», «Eb9 piyano», «re diyez 9», «D#9» hepsi geçer; üçü de aynı tutuşa çıkar. Çoğu kişi Ab veya Eb lead sheet’te birden üç değil beş ses istendiği için gelir; sessiz diyagram F’nin tatlı mı, vokalistle mi çarpıştığını kanıtlayamaz. Burada gerçek piyano örnekleriyle dinler, voicing’i arpeje ayırır, parmak düzenine bakar, çevrimleri gezer, sonra şekli parçaya taşırsınız.
Eb9 neden çıkar — ve amatörleri hangi tuzaklar yakalar
Yazarlar düz Eb7 kör geldiğinde ama dolu onüçlü fazla mürekkep olduğunda Eb9’a uzanır. La bemol majörde klasik V9’dur — La bemol’e sert eğilir. Si bemol majörde aynı renk II’yi veya ikincil dominanti giydirebilir; mi bemol blues’ta koro altında şık bir I9 olarak park eder. Minor yedili (Db) akoru dominant tutar — D natural’a çevirirseniz Ebmaj9 topraklarına, insanların «e flat major 9» yazınca kastettiği yüzen sese girersiniz. Başka tuzak: Eb9’u «mi bemol majör artı rastgele tiz F» okumak. O Ebadd9’a yakındır — majör üçlü kalır, flat seventh yoktur. Duygusal olarak sıcak, biraz bluesy, üstü açık okunur: G majör parlaklığını korur, Db oturmayı reddeder, F tavanı cilalar. Düz Eb7’nin yanında yedili yalnız daha kısa gelir; F eklenince La bemol’e çekim kalır, hava artar.
Sadece ekran görüntüsüne bakınca prova süresi kaybolur. Bu yüzden önce tam Eb9 yığınını dinletiyoruz, sonra arpej kök–üçlü–beşli–minor yedili–nona sırasını kulağa dizer. Voicing değişince sol ve sağ parmak güncellenir. Çevrim kontrolleri G, Bb, Db veya F’yi basa koyup slash işaretini onaylanacak sese çevirir, tahmine değil. Çevrimiçi dinleme, akoru parçalama, parmak şeması, çevrim ve alternatif bas — hepsi tek ücretsiz sayfada. Bakır kitapları ve bemol pop Eb9 sever; diyez prova sayfaları bazen D#9 bırakır ki rastlantısal işaretler tutarlı kalsın. Parmaklar aynı beş tuşa basar; kulak rengi önce onaylasın.
Db trafik ışığıdır
Db kalsın, akor hâlâ dominant gibi çözülmek ister. D natural’a çevirin, major ninth topraklarına girersiniz — kâğıtta başka iş.
F, sembolün 7 değil 9 demesinin nedeni
Eb7 zaten çekime sahiptir. Nona (F), yalnız yedili kısa veya kuru geldiğinde aranjörün istediği ekstra ciladır.
Önce ses, sonra açıklık
Blok ve arpeji burada dinleyin, parmak seçin, sonra çevrimlere geçin. Melodi altında hiç duymadığınız sessiz chart’ı ezberlemekten kulak daha güvenlidir.
Piyanoda Eb9 / D#9: dinle, parçala, çevrim dene
Fotoğraf, nonanın Db üstünde tatlı oturup oturmadığını veya seçtiğiniz oktavda bulandığını söylemez. Tam tutuşu dinleyin, arpeje bölün, parmakları doğrulayın, aynı sayfada çevrim ve alternatif bası kaydırın.
La bemol’e eğilen yığını dinleyin, sonra Db ve F’yi ayırın
Kulak rengi tek nesne alsın diye tam Eb9 ile başlayın — parlak G, huzursuz Db, üstte cilalı F. Alışkanlıkla D natural’a inmediğinizi ve nonanın gerçekten konuştuğunu doğrulamak için arpeje geçin (D#9’da C# ve E#/F). Sol-sağ parmak her voicing’le güncellenir; duyduğunuz açıklık, çalışacağınız açıklıktır.
- Gerçek piyano örnekleri: tam akor veya yükselen arpej
- Her voicing’le güncellenen sol ve sağ parmak
- Kök konum plus G, Bb, Db veya F baslı çevrimler
- Chart temel set dışı slash yazınca alternatif bas
- Kâğıt Eb9 veya D#9 desin, aynı nona sesi
Mi bemol 9 akoru piyanoda nasıl çalınır
1. Önce Eb7’yi çakın — özellikle Db — sonra F’yi bilerek koyun
Eb, G, Bb ve Db’yi bulun. Bu dört ses dominant yedilinizdir; yeni başlayanlar Db’yi en sık D natural’a çevirir. Yanına veya üstüne F ekleyin; nona yer sahibi olsun. Diyez düşünüyorsanız D#, G, A#, C#, sonra F (E# yerine). Beş sesi bir kez birlikte, bir kez tek tek çalın; üstteki F seçilmiş gibi gelsin, artakalmış gibi değil.
2. F’nin Db’ye ne kadar yakın oturacağına karar verin
Sıkı orta oktavda F, Db’ye yapışıp kalınlaşabilir. Üst sesi yumuşatın, aralığı açın ya da nonayı bir oktav kaldırın. Sol el beşliyi kapatıyorsa Bb’yi inceltin. Amaç hâlâ La bemol’e eğilen cilalı dominant; vokalle çarpışan beş seslik duvar değil.
3. Eller sabit, etiketleri mi bemol 9 ile re diyez 9 arasında çevirin
Arpej modunda Eb–G–Bb–Db–F’yi yavaş, sonra şarkı temposunda gezdirin. Parmaklar yerinde kalsın; zihinde yığını D#–G–A#–C#–F yapın. İki yazım da temiz okununca prova ortasında mürekkep bemolden diyeze kayınca donmazsınız.
4. Bası G, Bb, Db ve F üzerinden yürütün
Kök konum yalnızca vesikalıktır. G bas (birinci çevrim) çoğu zaman La bemol veya Do’dan bağlantıyı yumuşatır; Bb bas, sağdaki nonanın altında pedal beşli gibi durur; Db bas dominant çekimini sıkılaştırır; F bas nonayı zemine koyar ve üst sesler Eb’yi netleştirene kadar yumuşak slash gibi gelebilir. Her çevrimi burada dinleyin, sonra kasa bırakın.
5. Chart sapınca alternatif bası önce dinleyin
Bazı düzenlemeler üstte Eb9 tutup bası temel çevrim setinin dışına yürütür. Slash’i bu sayfada önizleyin: nona rengi okunuyorsa sağ voicing kalsın; bulanıyorsa iç sesi inceltin veya çevrim değiştirin. Önce ses onayı, basçıyla savaşan açıklığı ezberlemekten ucuzdur.
6. Nonaya gerçek bir tonda iş verin
La bemol majörde Eb9’u V9 sayın — eve düşmek ister. Mi bemol majör veya mi bemol blues’ta I bölgesine daha şık bir renk olarak deneyin. Si bemol majörde sıkça II veya V-of-V’yi R&B / gospel yazımında giydirir. Kısa bir dönüşte düz Eb7’yi dominante Eb9 ile değiştirin: aranjörün neden dolu onüçlüye çıkmadan nonayı seçtiğini duyarsınız.