피아노 B7 코드 — B, D♯, F♯, 그리고 다음 마디의 E를 헤드라이트에 두는 A
피아노 B7 코드 — 도미넌트 7, 속칠 — 은 네 음입니다. B, D♯, F♯, A. 앞 세 음은 B 메이저 삼화음이고, 위의 A(또는 안에 끼운 A)는 루트 위의 단7도입니다. 그 플랫 세븐이 플롯 전부입니다. 없으면 맨 B 메이저에 주차합니다. 있으면 화성이 E 쪽으로 세게 기울고 끝난 소리처럼 들리지 않습니다. E 조의 록과 블루스는 이 색을 집으로 가는 고전적인 문으로 취급합니다. 재즈 턴어라운드, 가스펠 워킹, 컨트리 차트가 베이스가 움직이고 멜로디가 광택 나는 Bmaj7 대신 물린 맛을 원할 때 B7을 씁니다. 이 페이지는 그 하나의 도미넌트 색만 다룹니다. A가 D♯에 맞서 당기는 걸 듣고, 검은 건반 벌림을 포함해 네 음을 양손에 나누며, 스택을 아르페지오로 풀고, 실제 악보가 찍는 전위와 대체 베이스로 베이스를 옮깁니다.
피아노 B7 치는 법
기본 위치는 솔직합니다. B는 흰 건반, 이어 D♯와 F♯는 검은 건반, A는 다시 흰 건반. 오른손은 흔히 1–2–3–5, 왼손은 흔히 5–3–2–1. 숫자는 출발 지도일 뿐입니다. 벌림은 많은 교과서 세븐스보다 빡셉니다. 검은 건반 둘이 B와 A 사이에 앉기 때문입니다. 한 번 뭉친 화음으로 누른 뒤 아르페지오로 바꿔 A만 따로 들으세요. 그 플랫 세븐을 귀로 이름 부를 수 있으면 노래 한가운데서 Bmaj7의 A♯와 바꿔 치지 않습니다. 피아노에서 B7은 그 느린 듣기를 보상합니다. 색은 A에 살고, 검은 건반을 서두르면 「대충 비슷해 보이는」 손모양 안에 틀린 음이 숨습니다.
실제 차트는 기본 위치에 오래 얼려 두지 않습니다. B7/D#는 3도를 베이스에 둡니다 — 왼손이 B에서 올라갈 때 특히 흔한 제1전위 걸음입니다. B7/F#는 5도를 아래로, B7/A는 7도 자체를 맨 아래에 둡니다. B7/C#, B7/E 같은 대체 베이스는 베이스 라인이 제 할 일을 하는 동안 윗음이 B7 정체를 지킬 때 나옵니다. 이 페이지에서 그 모양을 뒤집고 실제 피아노 샘플로 각각을 들으며, 베이스가 바뀔 때 따라가는 양손 운지를 맞추면, 리허설이 처음 듣는 슬래시 코드로 시작하지 않습니다.
D♯ 대 A가 안절부절 음정이다
B, D♯, F♯는 이미 B 메이저입니다. 이름을 B7로 바꾸는 것이 A입니다. 뭉친 코드를 한 번 듣고, 그 플랫 세븐이 루트만큼 분명해질 때까지 아르페지오하세요. 그리고 D♯와 A 사이의 트라이톤을 느끼세요. 서양 귀가 닫힌 착지 대신 E로의 움직임을 기대하는 이유가 그 음정입니다.
B7/D#는 새 코드가 아니라 베이스 이야기
차트에 B7/D#가 있어도 코드톤은 B–D♯–F♯–A이고, 바뀌는 것은 가장 낮은 음뿐입니다. 편곡자들은 그 제1전위를 워킹 라인과 E·E7로의 성부 연결에 즐겨 씁니다. 리허설이 슬래시를 던지기 전에 여기서 B7/D#를 미리 들어 보세요.
벌리기 전에 먼저 듣는다
정적 포스터는 A가 D♯에 맞서는 물린 맛을 증명하지 않습니다. 여기에서는 뭉친 코드나 아르페지오를 클릭하고, 운지를 바꾸며, 한 장의 인터랙티브 다이어그램에서 전위와 대체 베이스를 밟습니다. 연습 시간은 말 없는 격자가 아니라 귀와 손으로 갑니다.
B7이 쓰이는 자리 — 그리고 「B7조 피아노 코드」 검색이 보통 의미하는 것
그 검색어를 치는 사람은 대개 B7 주변 이웃을 찾는 것이지, 이론 시험의 「B7조」를 말하는 것이 아닙니다. 차트에서 이 코드가 실제로 자리를 얻는 방식입니다.
E장조에서는 문, B 블루스에서는 집의 색
E장조에서 B7은 고전적인 V7입니다. E로 들어가고 싶은 문입니다. B 블루스에서는 I7 집 색 자체로 앉을 수 있습니다 — 해결되지 않은 채 떠 있기보다 날카롭고 웃는 느낌. F♯ 단조에서는 완전한 메이저 밝기로 기울지 않으면서 들어 올림이 필요할 때 IV7로 자주 나옵니다. E 조의 록 셔플, E를 향한 재즈 턴어라운드, 찬송 종지, R&B 그루브가 모두 그 네 음 엔진에 기대입니다. 로마숫자 밖에서도 더 밝은 조의 차용 도미넌트, 보컬 아래 스톱타임 히트, 오른손이 리프를 걷는 동안의 왼손 밀침으로 나타납니다. 「B7조 피아노 코드」를 찾을 때는 대개 E·B 쪽 V7 / I7 이웃을 말하는 것이지, 문자 그대로의 B7 조표를 말하는 게 아닙니다.
벤치에서 B7이 붙는 세 번의 패스
1. 먼저 도미넌트 색을 잠근다
다이어그램을 열고 B7을 뭉친 화음으로 칩니다. 1패스의 일은 위에 A가 얹힌 B 메이저 삼화음을 알아듣는 것뿐입니다. 갑자기 광택 나고 「끝난」 소리처럼 들리면 A♯가 아니라 A인지 확인하세요.
2. A가 분명해질 때까지 아르페지오
아르페지오로 바꿔 B, D♯, F♯, A가 순서대로 말하게 합니다. 7도가 검은 건반 사이에서 흐릿해지면 속도를 늦추세요. 그 느린 패스가 「B7 치는 법」을 손가락 수수께끼가 아니라, 차트에 기호만 있어도 믿을 수 있는 소리로 바꿉니다.
3. 베이스를 일부러 옮긴다
B7/D#, B7/F#, B7/A를 차례로 밟고, 악보에 B7/C#나 B7/E 같은 대체 베이스가 있으면 그것도 눌러 보세요. 양손 운지가 보잉에 맞춰 갱신됩니다. B7/D#에 시간을 더 쓰세요 — 많은 워킹 라인이 그 제1전위에서 시작합니다.